Судбината на невидениот јунак чие присуство го чувствуваме во текот на целата сторија, за посетителот станува недвосмислено јасна: детето и целото негово семјество се брутално однесени од домот.
„Светилка за Ханука“
од Томислав Османли
(2008)
Секаде царува студ, чие присуство се чувствува дури и во затоплениот автомобил.
„Патувања“
од Никола Кирков
(1982)
Денко Самоников, за чие присуство наеднаш станав свесен, со очигледна вознемиреност се обиде да го фати погледот на Јана а таа тоа не го забележуваше; Јана по сè изгледа, беше зафатена со оценката на моето понатамошно однесување.
„Летот на Загорка Пеперутката“
од Србо Ивановски
(2005)
И тука се потврдува: трагичната еклиптика посилно сведочи одошто непосредниот говор на појавите.
„Светилка за Ханука“
од Томислав Османли
(2008)
Ги посетуваат граѓани без чие присуство во салата не може да отпочне претставата, протокот, всушност, размената на енергијата, онаа од сцената и онаа од партерот.
„Календар за годините што поминале“
од Трајче Кацаров
(2012)
Се покаја после, но тогаш праша - „Чие присуство?“ и пламна од прснатата жица на нејзиниот глас.
„Две Марии“
од Славко Јаневски
(1956)
Судот на рочиштето навремено ќе ги повика странките и другите лица чие присуство го смета за потребно.
„Работни спорови - Позитивни примери од судската пракса“
од Димитар Апасиев
(2011)
Против решението за определување на рочиштето не е дозволена жалба.
„Работни спорови - Позитивни примери од судската пракса“
од Димитар Апасиев
(2011)
Во нејзините очи има умор и болка, нејзините трепки се влажни од солзите чие присуство се чувствува насекаде иако девојката се обидува да го прикрие тоа.
„МАРГИНА бр. 1“
(1994)